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No es coincidencia que las creadoras del film Matrix hagan en \u00e9l referencias expl\u00edcitas a las obras de Lewis Carroll. Estas no son pocas, como tampoco las muchas situaciones coincidentes que encontramos entre ambas creaciones.<\/p>\n
Siguiendo al Conejo Blanco<\/strong><\/p>\n La primera de estas referencias la hallamos cuando Trinity (Carrie-Anne Moss) deja un mensaje en la computadora de Neo (Keanu Reeves). En \u00e9l le indica que para encontrar lo que busca, aquello que perturba sus sue\u00f1os, debe seguir al \u00abconejo blanco\u00bb.<\/p>\n De forma similar comienza Alicia en el pa\u00eds de las maravillas. Ella es sorprendida por un conejo blanco que, consultando su reloj, exclama que llegar\u00e1 tarde a alg\u00fan sitio; es entonces cuando decide seguirlo hasta su madriguera. M\u00e1s adelante, otra referencia directa aparece cuando Morpheus (Laurence Fishburne) le dice a Neo:<\/p>\n \n \u00abTe debes sentir como Alicia cayendo por el hoyo del conejo\u00bb.\n<\/p><\/blockquote>\n O la m\u00edtica escena en la que Morpheus le propone conocer la verdadera Matrix:<\/p>\n \n \u00abSi tomas la p\u00edldora azul la historia acaba y despiertas en tu cama y crees lo que t\u00fa quieras creer. Si tomas la p\u00edldora roja te quedas en el Pa\u00eds de las Maravillas y te ense\u00f1o qu\u00e9 tan profundo es el hoyo del conejo\u00bb.\n<\/p><\/blockquote>\n Mesas espiritistas, espejos y precognici\u00f3n<\/strong><\/p>\n Esta \u00faltima escena de las p\u00edldoras se desarrolla alrededor de una sugestiva mesa de tres patas, sobre la cual se encuentra la puerta a una nueva realidad para Neo. En Alicia en el pa\u00eds de las maravillas encontramos exactamente la misma mesa de tres patas, donde Alicia halla la peque\u00f1a llave de oro que es clave para ingresar al nuevo mundo. Ambas mesas evocan con fuerza a las usadas por los espiritistas y m\u00e9diums de la \u00e9poca victoriana, empleadas en las sesiones como medios de acceso a \u00abotros mundos\u00bb.<\/p>\n Otros puntos de contacto fascinantes entre las dos obras son la precognici\u00f3n y la adivinaci\u00f3n:<\/p>\n En Matrix<\/strong>: La escena en que la Pitonisa le dice a Neo que no se preocupe por el jarr\u00f3n que todav\u00eda no ha roto.<\/p>\n En Carroll<\/strong>: Nos recuerda inmediatamente el \u00abvivir al rev\u00e9s\u00bb de la Reina Blanca, quien pega el alarido de dolor antes de pincharse el dedo con el alfiler.<\/p>\n Pero una escena clave es aquella en la que Neo comienza la salida de su realidad a trav\u00e9s de un espejo: estira su mano y, al tocarlo, el reflejo se vuelve l\u00edquido, marcando el inicio del viaje hacia una nueva dimensi\u00f3n. Carroll utiliza el espejo con el mismo fin en A trav\u00e9s del espejo<\/em>, una situaci\u00f3n excelentemente representada por sir John Tenniel, donde vemos a Alicia extendiendo su mano a trav\u00e9s del cristal para cruzar la frontera.<\/p>\n El peligro del ser so\u00f1ado<\/strong><\/p>\n B\u00e1sicamente, los argumentos de estas obras est\u00e1n basados en el mundo de los sue\u00f1os, con todos los peligros y beneficios que esto conlleva. Para la humanidad atrapada en la Matrix, la realidad es inducida por m\u00e1quinas; el sue\u00f1o es una prisi\u00f3n con reglas inviolables de la cual nunca se despierta. Morpheus (cuyo nombre evoca al dios del sue\u00f1o en la mitolog\u00eda griega y romana) le pregunta a Neo:<\/p>\n \n \u00ab\u00bfAlguna vez tuviste un sue\u00f1o que parece ser tan real que cuando despiertas no sabes si a\u00fan est\u00e1s so\u00f1ando?\u00bb.\n<\/p><\/blockquote>\n Este concepto del sue\u00f1o planteado en la pel\u00edcula tiene su correlaci\u00f3n exacta en la obra de Carroll cuando Alicia encuentra al Rey Rojo dormido. Tweedledee le advierte que no lo despierte, pues ella solo existe porque est\u00e1 siendo so\u00f1ada por el Rey, y si \u00e9l despierta, ella simplemente desaparecer\u00e1. Sin embargo, al final es Alicia la que sue\u00f1a al Rey Rojo. La relaci\u00f3n entre el ser so\u00f1ado y el que sue\u00f1a es tan estrecha que dependen mutuamente el uno del otro; acaso la misma situaci\u00f3n del film, donde una misma personalidad vive dos realidades diferentes.<\/p>\n La l\u00f3gica de la adaptaci\u00f3n y las reglas del juego<\/strong><\/p>\n El mundo de los sue\u00f1os tambi\u00e9n implica otros peligros. Alicia vive situaciones que ser\u00edan traum\u00e1ticas para cualquier ser racional, pero las acepta casi por ser \u00abla elegida\u00bb. Todo lo recibe sin sorpresa: dialoga con animales, cambia de tama\u00f1o y experimenta fastidio \u2014mas no espanto\u2014 cuando los ins\u00f3litos personajes la obligan a cambiar vertiginosamente de escenario. Esta asombrosa capacidad de adaptaci\u00f3n a nuevas reglas es, quiz\u00e1s, la fuerza que la hace sobrevivir.<\/p>\n \u00bfSer\u00e1 este el mensaje que quiso transmitir Lewis Carroll? Llevar los l\u00edmites de la l\u00f3gica a extremos casi insostenibles, pero teniendo siempre el cuidado de respetar la estructura. Carroll se cuida mucho de no caer en el sinsentido por el sinsentido mismo; no se pueden romper total y arbitrariamente las reglas, debe haber una estructura l\u00f3gica m\u00ednima para que el espectador pueda seguir la aventura.<\/p>\n Ah\u00ed es donde entra el Agente Smith (Hugo Weaving), quien representa el mundo de las reglas inflexibles al que \u00e9l mismo est\u00e1 sometido. Este sistema solo puede ser vencido por el \u00abelegido\u00bb, que no es aquel que desconoce el sistema, sino el que logra entenderlo desde adentro para reinterpretar sus pautas a voluntad.<\/p>\n La clave de todo esto nos la da el ni\u00f1o de los potenciales el\u00e1sticos en el apartamento de la Pitonisa:<\/p>\n \n \u00abNo intentes doblar la cuchara, eso es imposible. Simplemente debes darte cuenta de que la cuchara no existe; reci\u00e9n entonces podr\u00e1s doblarla\u00bb.\n<\/p><\/blockquote>\n
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